Тихая агрессия в петербурге уже в четвертый раз открылся фестиваль "современное- рекламное агентство "MY-PITER"

Тихая агрессия в петербурге уже в четвертый раз открылся фестиваль "современное искусство в традиционном музее" принято считать, что современное искусство в россии никому не нужно. Но есть, оказывается, еще более ненужная и обременительная для бюджета вещь -- система мелких ведомственных музеев, сохранившихся еще с советских, а то и царских времен. Геологоразведочный музей при геологическом институте, музей патологической анатомии животных при академии ветеринарной медицины, музей-квартира кирова или даже мемориальный комплекс "подводная лодка "народоволец". Заведения курьезные, мало посещаемые и вообще-то полумертвые. Вдохнуть в них новую жизнь посредством пресловутого contemporary art решил петербургский фонд культуры и искусства "институт про арте", устраивающий на средства фонда форда фестиваль "современное искусство в традиционном музее". Вообще-то за четыре года существования фестиваля в нем поучаствовали и вполне успешные музеи, которым вроде бы грех жаловаться на отсутствие посетителей: кунсткамера, музей арктики и антарктики, даже эрмитаж и русский. Но оказалось, что и этим респектабельным монстрам требуется свежая кровь в виде работ "актуальных" художников. Тем более что те ведут себя в непривыкших к современному искусству пространствах очень покладисто: фордовские деньги на свои проекты получают в результате выбора экспертов лишь те художники, которые сами достигли полной договоренности с администрацией музеев и придумали работу специально под их "интерьер" и специфику. И все выставки -- в самом деле результат добровольного сотрудничества музейщиков и художников к радости обеих сторон: первые получают деньги за использование помещения, а также гарантированный приток зрителей, вторые -- возможность поработать в непривычной среде. Поскольку современное искусство есть не то перверсия, не то инновация (это кому как), но в любом случае выход за рамки традиционного, то освоение этой самой непривычной среды должно художника необычайно вдохновлять. Оно и вдохновляет. В этом году на фестивале, в котором участвуют восемь музеев, было очень много удачных проектов. Лучшим, без сомнения, оказалась работа рукодельных москвичей, признанных специалистов по новым технологиям и интерактивным эффектам владислава ефимова и аристарха чернышева "эхо эфира", выставленная в центральном музее связи имени а.С. Попова. (Между прочим, знаете ли вы о существовании такого музея, основанного еще в 1872 году и расположенного в необычайной красоты особняке князя безбородко? музей был закрыт для посетителей в течение 30 лет и возобновил свою работу только благодаря празднованию юбилея санкт-петербурга. Зато теперь он оборудован по последнему слову техники и в соответствии с модными экспозиционными поветриями.) Так вот, ефимов и чернышев придумали аппарат -- уж и не знаю, как он там работает, -- который, если покрутить ручку, может изменять современную картинку в телевизоре в ретро-духе, превращая какую-нибудь рекламу "тайда" в изображение лунохода, а кадры из "ментов" -- в финал хоккейного мачта ссср--канада. Те же ефимов с чернышевым, обучающие молодых художников - -студентов "про арте" компьютерной фотографии, видеоарту, сетевому искусству и прочим модным забавам, выступили кураторами коллективной выставки своих питомцев "войнушка" в военно-историческом музее артиллерии, инженерных войск и войск связи в здании кронверка (музей, кстати, тоже старый, работающий с 1868 года). Тут настоящий танк, забывая слова и сбиваясь с ритма, хрипло напевает "и поет мне в землянке гармонь" (автор -- виктория илюшкина). По электронной поверхности карты мира со схемой расположения военных баз сша ползают сонные мухи (илья трушевский). Посреди настоящих знамен развешены вторящие им своими очертаниями шелкографические изображения голубого неба с антимилитаристскими цитатами из воннегута (екатерина курочкина). В дуле пушки вертится цветной калейдоскоп -- детская игрушка (ульяна апатина). Ну и т.Д. В общем, военный музей оказывается совершенно обезоружен современным искусством. Для него, казалось бы, вообще нет ничего святого. В отделе слепков научно-исследовательского музея российской академии художеств копии античных статуй прорастают зелеными стебельками молодой пшеницы и безмятежно дышат из спрятанных динамиков (проект татьяны головизниной). В кунсткамере показывают кино про то, как живые юные красавицы разглядывают заспиртованных уродов-мертвецов, но эти дотошные и кокетливые зрительницы вызывают у тебя такой же ужас, как и содержимое медицинских банок (работа сергея бабанина). Ну а в геологоразведочном музее прямо рядом со скелетом утконосого динозавра (единственного в россии) устроена бетонная усыпальница-колумбарий для вымерших видов животных, в котором оставлена ниша и для homo sapiens (инсталляция петра швецова). Все это вроде бы жесткие и даже циничные произведения -- такие, какими и должны быть образцы современного искусства. Но вот парадокс: уютная и одновременно подавляющая тишина музейных залов смиряет ернический пафос, и современные артефакты гармонично сливаются с экспонатами-аборигенами. Вмешательство художника в непривычный ему контекст оказывается каким-то щадящим и трогательным. Впрочем, все равно ощутимым -- на музейные экспозиции ты смотришь теперь другими глазами. А это и есть цель фестиваля, который конечно же про традиционные музеи, а не про современное искусство. Федор ромер // читайте тему // выставки //источник информации: время новостей //дата источника: 28.09.2004