"Лица в стенах - взгляды мимо нас..." И мы в ответ скользим невидящим взором по глянцевитым полотнам, отбывая навязанную самим себе повинность, часто, даже при желании, не в силах прозреть глубину в этих двух бездонных океанах - океане искусства и океане истории. И бездны остаются мелкими лужицами, затянутыми твердой ледяной коркой, которой мы бежим, страшась расшибить колени...

"31 января 1719 года петр i подписал указ, по которому раскрылись для публики двери его личного собрания, кунсткамеры. И тогда кавалеры и дамы петербурга вошли в первый в россии музей. Это было очень необычно, поэтому дамам обещали чашечку кофе, а кавалерам трубку хорошего табаку", - рассказывает искусствовед наталья паромова...

Интересно, будь нынешние властители так щедры, завлекся бы народ в музеи, которые за неполных три столетия, прошедшие с того славного дня, перестали быть диковиной, сделавшись, как им и должно по самому названию, строгим и возвышенным храмом муз. Но в храм приводит вера... А в музей?

любопытство, должно быть.

Ну а в музей искусств?..

"Часто сталкиваешься с тем, что зритель, придя в залы классического русского искусства, теряется, не понимает, что же это такое, требует экскурсовода, - продолжает наталья паромова.

- Для восприятия картины, гравюры необходимо определенное усилие, интеллектуальное напряжение. Зритель, чувствуя свою отчужденность от живописи, графики, скульптуры, испытывает растерянность, и лишний раз он в музей не пойдет... Человек в музее легче воспринимает предметную среду, а потом уже - картину".

Из этой идеи и родилась выставка в музее изобразительных искусств, названная нежно и поэтично "уюты близкой старины".

Здесь живопись и графика xix-xx веков из фондов музея - в компании изящных столиков, резных зеркал и фарфоровых ваз, в объятьях вышитых крестьянских полотенец и ковриков.

Купеческое кресло, расписные шкатулки и шитые бисером сумочки дворянок, деревенская кухонная утварь... Нет, это не показ буквально воссозданных интерьеров всех времен, у музея искусств для такого просто не хватит экспонатов, да и не в том его задача. Это лишь овеществленный художественный образ, шепот, зовущий за собой в полумрак незнакомой комнаты.

"Мы хотели разговорить вещи, дающие это ощущение старины, - объясняет наталья александровна, - чтобы, посмотрев на них, зритель мог органично войти в мир картины. Вот веера, чашечки - и дворцовый интерьер начинает оживать. Посмотрев на эти нежные вещи и подойдя к картине "семейный портрет", зритель сможет почувствовать живое пространство комнат, дыхание времени. Изображенные здесь люди станут ему ближе и понятнее. Может быть, эти вещи даже пробудят в нем какую-то генную память, память о предках... По крайней мере, мне кажется, в этих залах зритель будет прекрасно себя чувствовать".

Залов всего два. В первом поместился сельский, крестьянский дух - расписная дверца со щеколдой, дымник, накрытый скатертью стол с деревянной посудой, вязаная дорожка, праздничные полотенца, обвивающие святые образа, с надписью "христос воскрес", светец прялки, набилки, векошки - чудные детали ткацкого стана. Интересные, ценные сами по себе, но в то же время являющиеся лишь прелюдией к большему...

"Сразу же привлекает к себе внимание храмовая икона, она нетрадиционно помещена рядом с живописью. Посмотрите на эти величественные, прекрасные, одухотворенные образы и войдите в мир храма... А с другой стороны вам откроется мир крестьянской избы, где в одной комнате жили, работали, ткали, пряли, делали сани и дуги - и творили чудеса. Посмотрите на удивительные космические, солярные знаки, которыми украшены эти предметы, - в них древние славянские символы соединились со сложными орнаментами местного населения сибири... И посмотрите на картины, где воссоздан мир этого крестьянского уюта".

Святой харлампий, николай чудотворец, богоматерь "утоли моя печали"... "Девушка, стоящая со свечой перед образом" михайлова, "христославы" соколова, "венчание" богданова- бельского, "кормление ребенка" пелевина, "в холодной" клодта, "подвал" виноградова...

"Я все экспонаты очень люблю. Но лично мне больше близки эти крестьянские вещи. Мои предки по отцовской линии - сибиряки, живут здесь с начала xviii века. Я расспросила отца, он многое о них знает, а через него и я узнала - узнала своего прапрапрапрадеда... И все эти прялочки напоминают мне наш дом в ялуторовске, мою бабушку, всех бабушек и прабабушек, которые очень самозабвенно хранили эти вещи. И для меня это не просто полотенце, не просто прялка, - это предметы, таящие в себе загадку".

Второй зал приглашает нас в иную жизнь, в страну утонченных аристократов, расчетливых купцов и мещан и почти наших современников, чьим душам близки созвучья гармонии, - в страну, по-своему не менее загадочную, протянувшуюся через весь xix век и по xx-му до самой его середины... "Пьеса чехова "вишневый сад" кончается ремаркой: "звук лопнувшей струны, который замирает над сценой". И здесь, в этом зале, слышен звук лопнувшей струны - поющий и плачущий о прекрасном, нежном мире, наполненном ожиданием счастья и безвозвратно ушедшем...".

КИтайский веер - резная кость и вышитый шелк. Золоченая расписная чашечка. Три алебастровые грации. Пресс-папье "убитая лань". Бронзовые настольные часы. Шахматы каслинского литья. Красный купеческий диван. Шаль. Чугунная собака... "И удивительно изысканные вещи эпохи модерн" - стеклянные и фарфоровые вазочки, украшенные позолотой и перламутром, глазурью и росписью. Подсвечник, блюдце, бокал, графин. Масленка "сайка", солонка "яблоко"... И уже живописные интерьеры - жуковского, максименко, гумпертц, "натюрморт с птичкой" и "натюрморт с вазой" хруцкого, "натюрморт" васнецова, "наем гувернантки" шанкс, "осенний букет" куприна. И, кажется, самый поздний по времени "интерьер" шатунова - прекрасный и светлый, послевоенный...

Зеркало, зеркальце, щель объектива... Какое мгновение довелось ему остановить, что видится в нем? - неужто лишь тусклый, стеклянный от скуки зрачок...

Вообще-то выставку эту предполагалось совместить с выставкой союза дизайнеров, назначенной где-то на май. И сама мысль такого соединения принадлежит председателю тюменского отделения союза дизайнеров геннадию вершинину. Чтобы можно было... Не сравнивать - проводить аналогии.

Но музейные залы оказались свободны, а они не должны простаивать. И выставка явилась досрочно, предлагая нашему взгляду произведения, редко извлекаемые из запасников, а в проводники по их причудливым маршрутам - вещи развеянных по ветру эпох. И пусть час их минул, в них есть память, у них есть цвет, размер и объем. И легче их представить яркими и сияющими новизной, чем оживить в уме замершие на холсте картины...

"Пусть этот подход ломает какие-то каноны, и не все искусствоведы со мной согласятся, пусть говорят, что такая экспозиция напоминает, быть может, антикварную лавку. А почему бы нет? почему музей должен быть строго академичен?

сейчас иной век, и мы пытаемся найти иные формы выставочной работы.

Идея носится в воздухе. Например, челябинский музей делал выставку "модерн в провинции". Там были показаны и фотографии архитектурных сооружений, и костюмы, и истоки модерна - гравюры японские, ширмочки китайские, - все эти линии модерна, все соединялось в одну экспозицию. Было очень необычно.

А сейчас, когда я столкнулась с тем, что не все принимают эту идею, я думаю: "как жаль, что нет нели николаевны шайхтдиновой... Она была музейщик от бога, и собранная у нас прекрасная коллекция народного искусства - ее заслуга. Неля николаевна недавно ушла из жизни, для музея это огромная потеря, и мне лично очень ее не хватает... Когда я высказала ей свою идею, она сразу же заинтересовалась, поддержала меня и дала мне несколько замечательных советов, которые я постаралась в экспозиции реализовать. Я ее все время вспоминала, когда делала эту выставку...".

ДЕлала в соавторстве с ириной яблоковой, заведующей отделом русского искусства. Без денег - из гвоздиков, веревочек и старых штор, на свои купив венчальные свечи, отпечатав хотя бы четыре афишки, потому что совсем без афиш неудобно... Немало помогли сотрудники других отделов, хранители фондов - ирина мануилова, вера тушнолобова... "И еще я, по старой памяти, обращалась к эльвире федоровне, верному другу и соратнику нели николаевны, с которой они вместе ездили по экспедициям, собирали коллекцию".

И все это в надежде создать выставку, на которой зрителю понравится, на которой взгляд его не заскучает, а в старинном зеркале на стене, как в магическом кристалле, встретит взгляды иных чарующих глаз. И не отвернется...