Москва и питер всегда смотрели друг на друга настороженно: кто же из них важнее? не утихает этот спор и сегодня. И среди политиков наблюдается активная миграция из питера в москву, и в культуре тон задает северная столица. Мариинка переживает творческий бум, оставив позади большой, а третьяковка сравнивает свою коллекцию современного искусства с тем, что есть в русском музее. О том, правомерен ли подобный спор, мы разговариваем с директором русского музея владимиром александровичем гусевым.

- Очень хорошо, что есть два таких разных центра - москва и петербург. Многие их противопоставляют, а мне кажется, что они отражают дуализм нашей национальной истории, национальный характер - азиатско-европейский, азиатско-конформистский. А конкуренция между эрмитажем, третьяковкой, гмии и русским идет только на пользу: не дает застаиваться, ведет к развитию. С третьяковкой у русского музея прекрасные отношения. Нам кажется, что в третьяковке лучше, им кажется, что у нас. Приезжаю, смотрю и завидую, какие у них хорошие магазины, какие кассеты они делают... Питерские выставки и премьеры чаще всего не уступают московским, но информации об этом нет. Поэтому мы, и русский музей в частности, предпринимаем время от времени экспансию в столицу, чтобы воспользоваться ее информационным полем.

Дворцов прибыло!

когда распался союз, прекратился поток туристов из бывших республик и иностранные гости перестали ездить из-за напряженной ситуации в россии. Сейчас положение выравнивается, и мы стали думать о том, чтобы человеку, желающему провести весь день в нашем музее, было удобно: чтобы он смог перекусить в кафе, посидеть-отдохнуть, зайти в магазин, послушать вечером концерт... Изживаем из себя инертность, равнодушие. Это необходимо. Работать стало сложнее, но интереснее. Музей осваивает новые территории: три новых дворца. Раньше было три здания, сейчас их 12 (кто из москвичей не был, приезжайте!). Раньше - 30 тыс. М2, сейчас - около 90 тыс. И 18 га зеленых территорий в историческом центре санкт-петербурга. Зарплаты маленькие, но все же на 50% больше, чем в других музеях: надбавка как государственному музею. У нас появилось ощущение, что мы вместе работаем на конечный результат и изменить ситуацию к лучшему - в наших силах.

Русский музей имеет огромные запасники. У нас самая большая в мире коллекция русского изобразительного искусства: 400 тыс. Произведений живописи, скульптуры, прикладного искусства. Но до недавнего времени в основной экспозиции мы могли показывать лишь один процент всего собрания, делали десять выставок в год, сейчас - сорок в стенах музея, а в целом по россии и за рубежом получается около 70. Каждый зритель сможет найти то, что захочет: не нравится малевич, можно посмотреть айвазовского или брюллова. Разработана программа для семейных посещений, оборудуем все дворцы с учетом проблем инвалидов, начинаем делать виртуальный центр. Конечно, трудностей гораздо больше, чем тех благостных вещей, о которых я говорю. И для меня самое тяжкое в директорском хлебе - добывание денег. Но это общероссийская проблема.

Многослойное разнообразие.

Исторически сложилось так, что русский музей всегда работал с современным художественным процессом, и самая большая коллекция авангарда - у нас. Экспозиция в одном из дворцов - мраморном - посвящена теме "русское искусство в контексте искусства мирового" - ретроспективы и выставки работ самого молодого поколения. И это не погоня за модой, просто считаю, что современное искусство такое, какое оно есть. Авангард изначально не был предназначен для того, чтобы радовать взор. Это искусство скандала, эпатажа, отрицания и всегда адекватно времени. И сегодняшнее искусство не может нравиться, но мы должны его показывать и что-то приобретать. Чтобы на выставке через сто лет люди увидели наше искусство и наше время.

Сейчас происходит, на мой взгляд, возвращение той художественной жизни, что была в конце xix - начале xx века: появляется масса выставочных залов, галерей, галереек, группировок, группировочек. Это многослойное и беспорядочное разнообразие продиктовано рынком. И художник вынужден делать выбор: либо он зарабатывает на кусок хлеба, либо работает на будущее, на вечность и - обречен на прозябание. Большая проблема сегодня - утрата традиций, захлестывание высокого профессионализма самодеятельностью, когда научный сотрудник пишет с грамматическими ошибками. И музеи не в последнюю очередь призваны бороться с этой уже не тенденцией, а данностью. Поэтому мы устраиваем выставки в небольших московских галереях - таких, как дом нащокина и центр изобразительных искусств на неглинке, сотрудничаем с третьяковкой - только что открылась выставка работ айвазовского, в числе которых "девятый вал". Искусство только и живет в амплитуде колебаний между каноном-догмой и полным разрушением. Демонстрируя традиции российского изобразительного искусства, следует определять эталон, уровень, к которому надо стремиться. Когда процесс идет вширь, он неминуемо влияет и на глубины.

И во времена ивана грозного что-то уходило, и при петре i русское выжило несмотря на засилье иностранного. Если бы тогда было телевидение, то всем казалось бы, что россия находится в состоянии катастрофы. Я не преувеличу, если скажу, что нам всегда кажется, что мы живем на каком-то роковом переломе. А время на самом деле течет, не зная ни столетий, ни тысячелетий. Во всяком случае, для себя я не рисую трагическую картину о происходящем вокруг. Я реалист-прагматик. Просто знаю, что не погибнут россия и культура.