История одной коллекции пятнадцать лет назад галерист гарик басмаджян собирался дарить- рекламное агентство "MY-PITER"

История одной коллекции пятнадцать лет назад галерист гарик басмаджян собирался дарить нашей стране картины дмитрий буткевич рассказ о судьбе части коллекции известнейшего и весьма популярного у нас в годы перестройки французского собирателя армянского происхождения гарика басмаджяна, коллекции, отправленной когда-то на выставку в крупнейшие музеи ссср и с тех пор так и хранящейся в эрмитаже в опечатанных ящиках, я начну с пересказа трех документов, датированных прошлым годом. Это только малая часть бесконечной переписки разнообразнейших советских, а позже и российских органов по поводу возврата коллекции домой, во францию.   Избранные места из переписки   26.02.03 года представитель галереи г.Басмаджяна обращается к заместителю министра культуры рф п.Хорошилову "за содействием и помощью в разрешении вопросов, возникших между галереей г.Басмаджяна и государственным эрмитажем по поводу экспонатов выставки галереи г.Басмаджяна". Представитель отмечает, что "в соответствии с соглашением, заключенным между министерством культуры ссср и галереей г.Басмаджяна, в ссср были направлены экспонаты произведений из коллекции галереи для организации выставки". В августе 1988 года выставка была перевезена в ленинград для экспонирования в эрмитаже. И "поскольку объективные обстоятельства не позволили владельцу галереи своевременно оформить и организовать возврат экспонатов, они в настоящее время находятся на хранении в государственном эрмитаже". Представитель обращался в эрмитаж с просьбой оказать содействие в оформлении необходимой документации для получения экспонатов в августе 2002 года. Теперь он просит "дать указание государственному эрмитажу о передаче экспонатов выставки галереи г.Басмаджяна". А 15 мая того же года начальник отдела музеев мк а.Колупаева в служебной записке заместителю министра культуры п.Хорошилову разъясняет: "произведения выставки "художественные произведения xvi-xx вв. Из собрания г.Басмаджана" в 1988 году были задержаны ленинградской таможней при вывозе из страны в связи с тем, что состав вывозимых работ не соответствовал составу ввезенных. Опечатанные ящики с произведениями были переданы на хранение в государственный эрмитаж без права их вскрытия. После неоднократных обращений эрмитажа с-петербургская таможня гарантировала рассмотреть данный вопрос в течение мая 2003 г. И сообщить о своем решении". Поэтому она просит "снять поручение с контроля и решать данный вопрос в рабочем порядке". 24 июля замминистра культуры описывает ситуацию начальнику северо-западного таможенного управления гтк россии в.Вьюнову. "В мае 1988 года была временно ввезена коллекция произведений искусства, принадлежащая по праву собственности г.Г. Басмаджяну". Дальше очень важно - "по условиям соглашения в состав выставки должны были быть также включены работы советских художников, приобретенные г.Г.Басмаджяном на территории ссср". А вот и коллизия: "после завершения выставки часть экспонатов была возвращена во францию, а часть была подготовлена к отправке, но в связи с выявленными нарушениями в оформлении документов и включением в состав выставки экспонатов, которые не ввозились на территорию ссср из франции, эта часть была задержана ленинградской таможней". И - вывод: "для возврата экспонатов эрмитажу совместно с министерством культуры необходимо провести экспертизу и опись коллекции. В этой связи просим вас создать комиссию под эгидой территориального управления минкульта россии по сохранению культурных ценностей в г. Санкт-петербурге с участием уполномоченных представителей сзту для вскрытия ящиков, опечатанных ленинградской таможней, и принятия окончательного решения по данной затянувшейся проблеме".   Затянувшаяся проблема   проблема действительно затянулась - на 15 лет. Стоит напомнить обстоятельства давнишнего дела. Был в париже галерист, коллекционер и дилер гарик басмаджян. Собирал он многое, в том числе и произведения старых русских и армянских художников, а также работы современных ему армян и советских мастеров других национальностей. В основном, как это было принято в те "застойные" годы, - художников андеграунда. Покупал, вывозил из страны, выставлял в своей галерее на бульваре распай, перепродавал другим коллекционерам. Вывозил, конечно, незаконно - по тогдашним правилам вывоз любых произведений искусства из страны был невозможен. Как? наверное, через дипломатов и прочих иностранцев, аккредитованных в ссср, или с евреями, выезжавшими на пмж. С перестройкой вывозные законы не изменились. Зато, если так можно выразиться, "смягчились ввозные нормы". Ссср в рамках политики "открытости и гласности" раскрыл объятия "широкому показу в нашей стране культурных ценностей советского народа, оказавшихся за рубежом". А если возможно, то и возврату в страну этих ценностей. Тогда очень увлекалась этим процессом президент советского фонда культуры и жена президента ссср раиса максимовна горбачева. И многие этим пользовались. Несомненно, воспользовался ситуацией и прекрасный бизнесмен басмаджян. В апреле 1988 года в париже басмаджян и минкульт ссср в лице начальника управления изобразительных искусств и охраны памятников генриха попова подписывают соглашение об экспонировании в ссср произведений из коллекции галереи г.Басмаджяна. 5 июля 1988 года выставка должна была открыться в москве, в третьяковке, а затем в течение месяца занимать помещения эрмитажа в ленинграде.   Цели соглашения   уже в преамбуле соглашения указывается, что "выставка организуется с целью возможного приобретения произведений из упомянутой коллекции советскими музеями". Но самое главное для басмаджяна заключалось, похоже, в пункте 8. "Работы советских художников, приобретенные г.Басмаджяном, но находящиеся в данный момент на территории ссср, будут включены в состав выставки в рамках условия настоящего соглашения". Конечно, важен был общественный резонанс: шедевры русского искусства - всего более 2 тыс. Произведений, среди которых десяток полотен айвазовского, - покажут на родине, издадут "каталоги, афиши и приглашения на русском языке" (их издание, согласно соглашению, брала на себя галерея басмаджяна). Заметим, что подобные издания - своего рода промоушн и повышают потенциальную стоимость вещей. Кроме того, попадание в каталог, как и вообще экспонирование в крупнейших музеях союза, подтверждает подлинность произведения искусства (что также повышает его стоимость). В тексте соглашения есть и указания на прямые материальные интересы галериста. Первая цель сиюминутная - приобретение произведений из упомянутой коллекции советскими музеями. Вторая, работающая на перспективу, - включение в состав выставки работ советских художников, "находящихся в данный момент на территории ссср". При этом на советские работы распространялись все условия соглашения, в том числе и о 15-дневном сроке вывоза за границу. Возможно, галерист пытался таким образом наладить коридор для легального вывоза своих приобретений из союза. Возникает вопрос: что за цели были у советского культурного руководства? думаю, надо оставить мысли о личных взятках и подарках. Наш, советский, интерес - это все тот же общественный резонанс. Кроме того, привлекала и предстоящая каталогизация произведений русского искусства. Не стоит забывать и об упомянутой любви первых лиц государства к возврату культурных ценностей в качестве даров зарубежных соотечественников... Здесь, в "возврате культурных ценностей", пожалуй, и таился главный интерес советской стороны. Дело в том, что вне письменного соглашения существовала устная договоренность о том, что басмаджян преподнесет в дар советским музеям несколько произведений искусства (в официальных документах эти вещи именуются так: "предполагавшиеся к дарению различным музеям"). Галерист хотел подарить 3 картины, 3 графических работы и альбом из 100 фотографий русских женщин в национальных костюмах. Эти предметы остались на временном хранении в эрмитаже при вывозе основной части выставки в середине октября 1988 года.   Цена подарков   если кто-то думает, что хитрый французский армянин думал отделаться дешевкой, - ошибается. Вот какие работы хотел он подарить ссср. К.Коровин "аллегорическая сцена" (х/м; 220х335). Ф.Малявин "ленин и луначарский" (цв. Кар.; 32х41). А.Яковлев "мечед" (х/м; 102х252). Эрмитаж при приеме на временное хранение 11 октября 1988 года оценил эти работы следующим образом: коровин - 30 тыс. Руб. (Напомню, это деньги 1988 года!); малявин и яковлев - по 20 тыс. Руб. Альбом фотографий русских женщин, объединенный с "экспонатами из коллекции шабельской", - 700 тыс. Руб. Интересы сторон ясны. А что получилось? то, что намечалось в дар, басмаджян оставил на хранение в эрмитаже, а сам 13 октября вывез во францию свою выставку. К ней он присовокупил 27 работ советских художников, за которые уплатил пошлину 1650 руб. А также, согласно разрешению минкульта, еще "29 произведений современных армянских художников, подаренных г-ну г.Басмаджяну", которые вывозились "в качестве подарков", "без оценки с учетом дара в советские музеи". Это, видимо, и были работы, указанные в п. 8 соглашения. Однако здесь возникла загвоздка. Ленинградская таможня, похоже, не учла дары басмаджяна и задержала, а затем и передала в эрмитаж 16 ноября 1988 года 1 икону, 51 произведение живописи, 23 графических работы и 12 прикладных вещей - всего 87 единиц хранения. Думается, что басмаджян сумел бы разрешить эту ситуацию в свою пользу. Тем более что стоимость его даров на самом деле не сравнима с ценой работ современных авторов. Но полгода спустя, 29 июля 1989 года, он вышел из гостиницы "россия", сел в "восьмерку" или "девятку" кофейного цвета и бесследно исчез. Следствие длилось 6 лет, но так ничего и не обнаружило. Сейчас басмаджян, как гласят официальные документы, "признан пропавшим без вести шестым судом парижской инстанции судебной канцелярии суда города парижа (франция)". Обстоятельства исчезновения этого известнейшего в те годы человека я хочу оставить за пределами данной статьи. Это - тема отдельного исследования. Добавлю только, что в июле 1989-го басмаджян был в москве по приглашению минкульта с целью переговоров о дарении тех самых предметов из эрмитажа. Наверное, тогда же он собирался решить и проблему задержанных современных работ...   Затянувшаяся проблема (продолжение)   все 15 лет переписка по поводу остающихся в эрмитаже на хранении работ то возобновляется, то затухает. Есть, например, письмо из эрмитажа варваре басмаджян (вдова басмаджяна, являющаяся по решению шестого суда управляющей всем его имуществом), подписанное михаилом пиотровским и датированное 4 июля 1996 (!) года. В нем - "в связи с вашими обращениями" - дается список экспонатов, находящихся в гэ на хранении. Также директор гэ просит направить запросы в адрес минкульта рф и гтк рф, "с которым и должны быть урегулированы ваши взаимоотношения". Теперь законы изменились, и все те "произведения современных армянских" и иных художников, что были "подарены" когда-то басмаджяну, могут быть вывезены из москвы или петербурга вполне законным путем. Загвоздка в той части задержанной коллекции, которая предназначалась к дарению музеям не существующего ныне государства - ссср. Наследники пропавшего собирателя вволю пообщались за эти годы с несколькими поколениями советских и российских чиновников. И они совсем не хотят теперь отдавать "в качестве безвозмездного дара" эту, пусть и небольшую, но весьма дорогую по цене подборку живописи и графики. //Источник информации: независимая газета //дата источника: 10.09.2004