Без чего человек жить не может? без простых и понятных истин. То, что произошло в нашей стране за последнее десятилетие, кажется тяжелым не только в результате экономических преобразований, а вследствие полного крушения системы ценностей, которыми жил человек. Кто сможет сказать ему, зачем он живет? высокое искусство выбрало иронию в качестве способа понимания происходящего вокруг. Но ирония всегда двойственна, а хочется простого и понятного.

С начала 90-годов русские авторы легко и быстро вытеснили своих зарубежных собратьев по жанру. Читать о россии стало интереснее, чем о драмах и преступлениях других стран. Первым освоил новую реальность русский детектив: именно он оказался наиболее чутким к самым разным сторонам современности и способным вместить в себя все то, о чем тоскует и высокое искусство, и подсознание масс.

Вам нужен герой нашего времени - появляются "менты". В этом сериале разрушен главный принцип подавляющего большинства картин конца 80 - начала 90-х годов, прямо или косвенно утверждающих, что "мафия бессмертна" (если и были исключения, то они отталкивали своим картонным неправдоподобием). В "ментах" реальность оказалась сотканной из питерских трущоб, набриолиненных "новых" и пожухлых "старых", коммуналок и мерседесов, и, может быть, впервые простые истины зазвучали без пафоса и одновременно скрыто-торжественно. Народ хочет, чтобы ему сделали красиво? нет, народ хочет, чтобы ему сделали пафосно, высоко, чтобы ему сказали о главном, на чем все держится и держаться будет.

Создатели цикла сериалов о ментах и агентах национальной безопасности поняли это очень хорошо. За державу у нас обидно многим. Но всем по-своему. По разные стороны баррикады оказались никита михалков с "сибирским цирюльником" и сергей балабанов с "братом-1 и -2". Слоганом для этих фильмов вполне могла бы стать фраза: "он русский, и это многое объясняет", взятая из последнего михалковского фильма. Царский размах "цирюльника" проигрывает наивной достоверности слов "брата": "я родину люблю".

Появление "бандитского петербурга" можно считать попыткой вернуть человеческим страстям нашей обыденной жизни шекспировский размах. Разве главный герой второй части сериала, начинающий свой кровавый путь, надеясь разгадать загадку смерти родителей и отомстить, не современный гамлет, решающий вечный вопрос, слабея в сомнениях?

наконец, произошло то, о чем так долго мечтали с надеждой и тайным страхом поклонники творчества а.Марининой. Нтв показало "каменскую". Сериал получился дорогой и добротный. Но что в нем притягивает зрителя?

все романы марининой объединяла одна общая тема. Тема самых разнообразных взаимоотношений между мужчиной и женщиной: своеобразная смесь пособия по практической психологии поведения с жанром женского романа о счастливой-несчастливой любви. В хорошем детективе всегда два плана повествования, и их взаимодействие и внутренняя гармония создают художественное пространство, привлекательное своей многомерностью.

Например, у агаты кристи тонко сочетается зло (оно таится в каждом человеке, в самой обыденной ситуации) с традицией поведения викторианской эпохи. Привкус зла позволяет с большей остротой почувствовать в финале книги очарование вечернего чая. У марининой в романах отчасти достигнуто равновесие отношений между преступлениями (причем носитель зла, как правило, несчастен в личной жизни) и настоящей любовью и дружбой.

Что стало главным в сериале? в первую очередь, театральность декораций, в которых происходят события. Все, что окружает героев, неестественно ярко, как-будто взято на время из дорогих бутиков и мебельных салонов. Иногда кажется, герой остановится и произнесет рекламную фразу: "а этот электрический чайник нам для съемок предоставила такая-то фирма!". В книгах марининой фантастичность, изначальное неправдоподобие деяний героев криминальных сюжетов (гипнотизеры, изобретатели лучшей жизни, создатели биороботов, похитители детей-двойняшек) очень естественно сосуществуют с вполне земными чувствами чистякова к каменской или стасова к татьяне. В сериале "каменская" подчеркнута неестественность всего происходящего. Он превратился в кино крупных планов. Лицо каменской, лицо лесникова, лицо очередного злодея. Все актеры играют хорошо, очень органична яковлева, обаяние гармаша вообще не может погубить ни один режиссер. Но в целом сериал распадается на отдельные картинки, почти кичевые в своей квазиреальности, возникает противоречие, которое разрушает всякий намек на целостность. Герои пытаются любить и страдать по-настоящему, живя в мире, условность которого очевидна. Возникает ощущение холода и броской красоты, даже эстетства происходящего. Получилось красивое и холодное кино.